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| Susana Wald y Ludwig Zeller, El puente de la magia, mirage de 1978 |
Hay muy buena información sobre la retrospectiva
que celebra Susana Wald en Chile:
domingo, 29 de agosto de 2021
Susana Wald, en busca de lo inasible
Lou Dubois inunda París
En 1910
hubo una inundación maravillosa en París, urbe acostumbrada a las crecidas del
Sena, pero sin que sea habitual llegar a tanto. El célebre taller fotográfico
Pierre Petit publicó 32 clichés, sobre los que ha operado el infatigable
collagista Lou Dubois, ese “rey de los ilusionistas, inventor del hilarógrafo y
del nostalgicómetro”, como lo definió certeramente nuestro inolvidable amigo
común Sarane Alexandrian.
En este
recorrido parisino bajo el signo del agua, la nostalgia y la risa de que
hablaba Alexandrian son una constante. Surgen los típicos personajes de Dubois
y se producen los hechos más portentosos, las apariciones más inesperadas, los
encuentros más absurdos. Todo es posible en esta galería que nos ha permitido
refrescar el mes de agosto, incluso con incursiones marinas como las del
Boulevard Grenelle o la del Quai d’Orsay lleno de focas, y sin que tampoco
falten los característicos guiños al surrealismo, a la manera de las citas que
muchos músicos de jazz introducían en sus solos improvisados.
No
olvidemos que Lous Dubois es también un poeta, maestro del calembour, por lo
que no ha podido ni querido escapar a la tentación de añadir al dato que
localiza las fotos otro pie lateral con una leyenda en que reinan
mayoritariamente esos malabarismos lingüísticos, añadiéndole así otra dimensión
a las imágenes.
Edición
apaisada y correcta de las nuevas ediciones Place para estos 32 collages que
llevan al final una nota de Cyrille Zola-Place.
“Infosurr”, n. 150
Infosurr alcanza su número 150, lo que merece festejarse.
El
artículo que me ha parecido más interesante es el que dedica Massimo Borghese a
Giordano Falzoni, figura muy importante del surrealismo en Italia, menos
conocido de lo que debiera serlo, con motivo de la publicación de sus escritos
(Opere). Borghese traza una óptima semblanza suya.
Otro
trabajo extenso es el dedicado por Pierre Prigioni a la edición bilingüe de La
rivière AA de Jehan Mayoux, un surrealista sobre quien es siempre bueno
volver.
El libro
de Jean-Pierre Plisson André Breton. Le fil rouge des enchantements
recibe dos breves reseñas. En una de ellas se defiende la mayor importancia del
“hilo rojo” del surrealismo sobre el “hilo negro”, como otros defienden lo
contrario. Los hechos hablan, y la cuestión parece ser ya más académica que
otra cosa. La línea política de Breton ha sido tan analizada y está ya tan
establecida que yo en su día no pedí este libro, por no volver de nuevo a más
de lo mismo.
Laurens
Vancrevel es como siempre quien más se ocupa de las producciones actuales del
surrealismo y sus cercanías. La mayoría han sido apuntadas aquí, pero sus
comentarios son siempre finos y oportunos, ahora sobre Western terrace
de Allan Graubard y Gregg Simpson, sobre Opra sfola de Zuca Sardan,
sobre La vie privée des mots de Alain Roussel, sobre los poemas de
Desmond Morris traducidos al francés y sobre Barajar la poesía de
Alfonso Peña, en que son entrevistados, entre otros, Zuca Sardan, Beatriz
Hausner, Enrique de Santiago y Rodrigo Verdugo.
Al
alcanzar esta cota de los 150 números, recordemos que hay disponible un útil
índice actualizado:
Encuentro de surrealistas
Ya se
anuncia este encuentro de surrealistas que tendrá lugar en octubre. Yo estoy
ahora en Londres y ya me he hecho con la mascarilla. También me he puesto, para
entrar en esa bella y bucólica ciudad de New York, las dos vacunas, una en cada
testículo, ya que, según revela un reciente estudio científico, de esta manera
la eficiencia llega al 70 %.
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| Paseando por las calles de Londres, a la espera de zarpar hacia Nueva York |
Para leer
en el encuentro, he elegido esta página del número 4 de la revista Arsenal,
ya que trata de la profesora Caws, quien parece presidir el evento. Así
volveremos al año 1989, cuando espíritus como Franklin Rosemont o Mário
Cesariny mantenían el surrealismo en todo su vigor. Hoy en cambio el "caso perdido" es un surrealista más.
*
miércoles, 25 de agosto de 2021
Soapboxes estivales
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| Massimo Borghese, Fausto y Mefistófeles, 2021 |
El último
número de Soapbox –193– no puede comenzar mejor: un homenaje poético de
Joël Gayraud a André Breton y este “mensaje” de Anne-Marie Beeckman: “Cuando yo
puedo, miro hacia el horizonte más lejano”.
Pero hay
además la referencia a tres novedades sobresalientes: de Joël Cornuault,
una publicación sobre André Breton que ya comentaremos aquí, tan sugestiva me ha parecido; en el número 104
de Europe, dedicado a Raymond Roussel, un ensayo estupendo de Laurent Albarracin
sobre Jorge Camacho; y en alianza
de tres editoriales, pero que sin que hasta el momento yo haya visto manera de
localizarlo para una petición (solo hay una referencia en la mierda de
facebook), el título Le Vent pour des Étables, con muchos nombres del
surrealismo actual. También se anuncia la segunda entrega de Alcheringa,
revista del Grupo Surrealista de París, y se corona el número con un poema de
Styrsky en la reciente traducción francesa de ab irato; yo lo pedí y pagué
hace más de dos meses: deben haberle hecho una pcr y lo tendrán los
correos franceses o españoles en cuarentena.
Los dos
números anteriores llevan poemas de Bertrand Schmitt y reproducen la flamante
obra de Massimo Borghese con que embellecemos esta noticia.
lunes, 23 de agosto de 2021
Ramsès Younan: monografía definitiva
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| Ramsès Younan, La ciudad mágica, 1960 |
Responde a
las expectativas este volumen dedicado a Ramsès Younane, nombre clave de la
proyección surrealista en Egipto, junto a Georges Henein. Desde la monografía
dedicada a Maurice Heine, reseñada aquí en febrero del año pasado, no había
aparecido una obra con estas cualidades.
La edición
de Zamân Books es impecable, con trescientas páginas llenas de textos,
documentos y reproducciones de muchas de sus piezas, más un catálogo razonado
al final. La organización del volumen es muy adecuada y permite configurar una
imagen de Younan sin fisura alguna.
La primera
sección la integran cuatro ensayos que esbozan la personalidad de Younan. El
mejor, datado en 1990, es el de Michel Fardoulis-Lagrange, quien participó en La
part du sable y caracteriza muy bien su pintura al final de su texto. El de
Alain Roussillon (1987) contiene la habitual denigración de André Breton y los
tópicos para el surrealismo de la “capilla” y el “dogmatismo”. Peor es cuando
Patrick Kane (2019) afirma que Henein y Younan se distanciaron del surrealismo
a causa de que “la directiva de postguerra de André Breton buscaba establecer
una liga artística internacional pro-estalinista” ¿No hay nadie que controle
este tipo de dislates? Ya que no se trata de una opinión sino de una falsedad
cruda y dura, de un completo disparate; son casos en que no parece que el autor
sepa lo que está diciendo.
El segundo
capítulo es el de las pinturas de juventud y el período surrealista, y el
tercero el de los dibujos, “tracts” y poemas surrealistas, con el legendario
manifiesto “Viva el arte degenerado” (1938), el de la primera exposición de
arte independiente en El Cairo (1940) y las detonantes “Notas sobre una ascesis
histérica” en colaboración con Henein (1947). Esta es una sección muy rica, con
textos que le dedicó Henein en 1945, 1959 y 1977 y el reciente poema de Marc
Kober “Antropofagia íntima”.
Alternando
las imágenes con los textos, siguen sus gouaches del período 1946-1960 y una
serie de textos críticos sobre ellos. Dos son de Henein, pero como siempre
quien está deslumbrante es Édouard Jaguer, de quien se reproduce el ensayo que en 1991 publicó el catálogo Sueños de
tinta. Óscar Domínguez y la decalcomanía del deseo. Este dato no se aporta,
echándose en falta una bibliografía final, lo que hubiera permitido señalar,
por ejemplo, que el propio Jaguer dedicó a Younan en el número surrealista de Opus
International, del mismo año, un artículo que nosotros reproducimos al
final de esta noticia.
Sorprendentemente
para mí, encuentro superiores las pinturas “abstractas” de Younan a las de su
período surrealista. Son de veras soberbios cuadros como Ebullición, Amenaza
de tempestad, La lucha de las formas, Cristales rocosos, La
ciudad mágica, El carro lunar, Silencio, Arabescos, Fantasmas
totémicos, Fuente y rocas, Abstracción inspirada por la montaña
roja, Abstracción de rostro rocoso y otros carentes de título.
Interesantísimo
es el capítulo de escritos, con grandes reflexiones sobre el arte y las
críticas que formuló al marxismo y al surrealismo. Entre estos textos, que
abarcan las décadas 40, 50 y 60, varios son antológicos: “La parole est aux
peuples”, “El arte y la historia”, “La desagregación de los mitos”, “El rostro
del hombre”, “La visión del artista y la lógica de la naturaleza”. Las palabras
con que concluye “El peligro del fascismo”, de 1942, hacen pensar en el tiempo
presente: “Sabemos que la multinacional fascista no carece de fuerza, ni
de recursos, ni de poderosas instituciones, ni de colaboradores... Será pues un
largo y sangriento conflicto... Pero, confiantes en las fuerzas potenciales de
los pueblos, nos negamos a desesperar”.
Los
“textos filosóficos” muestran su atracción por Albert Camus, a la vez que el
rechazo de la vulgata existencialista (y una carta a Henein incluye una burla
de la deprimente Beauvoir). Magníficos son “Variaciones sobre el verbo cubrir”,
“Al margen de Max Stirner” y “Literatura y sociedad”. Este último es explosivo,
alineándose Younan con los “hors-du-classe”, por oposición a la burguesía y el
proletariado: “Volvámonos completamente inútiles... ¡Renunciemos a jefe, padre
y oficio! ¡Reforcemos los rangos de los desclasados! ¡Y que nuestra locura se
extienda hasta paralizar todo funcionamiento de esta sociedad criminal!...” Y
en el texto sobre Stirner: “Pronto el mundo se va a convertir en un inmenso
Campo correccional, donde los Grandes Médicos de Todos los Males del Mundo y
los Dispensadores de Todos los Bienes le van a prescribir a cada uno la dosis
que le conviene... Es lo que se llama Seguridad social”.
Otros
escritos y correspondencia inéditos cierran el volumen, dos de las cartas
dirigidas a su aliado de siempre, Georges Henein.
Como
apéndice, la biografía, la serie de exposiciones y el catálogo razonado hacen,
al estar muy bien, aún más extraña la ausencia de un listado bibliográfico.
Ramsès
Younan, en el libro que merecía y que le hace entera justicia.
sábado, 21 de agosto de 2021
Permiso de vivir
¿Hasta los
surrealistas empiezan a despertar? Un amigo nos hace llegar este documento de
rabiosa actualidad, elaborado por el gran Marcel Duchamp para el fascículo VII
del volumen II de la enciclopedia Dacosta (1947), en su día reseñada
ampliamente aquí.
*
Textos de
Giorgio Agamben, uno de los poquísimos intelectuales que han escapado al
naufragio general de la inteligencia europea:
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