Última exposición surrealista del año

La última exposición surrealista del año tiene lugar hoy mismo, en la Galería Carmen Coronada de Cádiz.

Expone Eric Bragg, y acompañamos las imágenes con su texto sobre este hallazgo en las estructuras de toba del Mono Lake.

Capturing the image of the calcium carbonate tufa structures mimicking Millet's farmer couple was a chance event that occurred during the photography of these natural, geological formations in California, and the suggestive imagery was only identified several hours after the photo was taken. Instead of presenting a symbol of death (the casket overpainted by a basket, as revealed by the Louvre's 1963 x-ray analysis instigated by Dali) that appeared between the farmer and his wife in the original painting by Millet, the Mono Lake photo suggests a sprouting phallic image rising between the couple, perhaps as a psychological displacement of the original pitchfork, as well as serving as an interpretative, transformative symbol of regeneration, in contrast with the original symbolism intended by Millet and modified by Dali. Perhaps this image also demonstrates the self-propagating contagiousness of obsessive, subjective interpretation: my obsession with Dali's obsession of Millet's original obsession, that ultimately approaches a timeless moment of both erotic anguish and hope.

Eric Bragg

“Analogon”: revista y ediciones

Analogon publicó su segundo número del año 2016, que es el 79 de su cuenta general. Tema principal: el vagabundeo y la errancia.

A la vez han aparecido varios libros más, siempre en las ediciones Analogon: de Andrew Lass, Los diminutivos, poesía y dibujo; El principio de la imaginación es una antología del grupo, con ensayos, encuestas, poemas, ilustraciones, etc.; y Jan Gabriel ha traducido textos de Benjamin Péret.

http://www.analogon.cz/

Cabanel, Cramer, Daumal... y una guinda navideña

Guy Cabanel despide el año nada menos que con tres publicaciones. Ya hemos anunciado, en Sonámbula, Au féminin, y en Éditions Litan, Le rendez-vous métaphysique, pero también en Litan aparece D’ombre roulée, en edición de 30 ejemplares, trece de ellos con tres fotografías numeradas de Malika Mokadem.

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Las ediciones Marguerite Waknine han reeditado los textos claves de Henrik Cramer, en concreto “Visions et naissances” y sus cuentos breves. Ya incluidos en Visions et naissances, Éditions du Rocher, 1988, volumen amplio que se cerraba con el artículo de Laurens Vancrevel sobre su conterráneo aparecido en Phases, permiten ahora un nuevo acceso.

La misma editorial acaba de publicar textos importantes de René Daumal, de quien damos a la vez el enlace de otro de sus escritos recién aparecidos.

http://margueritewaknine.free.fr/entree.htm

http://www.lapartcommune.com/essai/produit-le-catechisme-413-10434.html

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Y para acabar el año humorísticamente, he aquí un botón de muestra especialmente grotesco de lo que se escribe de modo habitual sobre el surrealismo, publicado en un llamado “Diario de las ideas y del compromiso de los estudiantes parisinos” y rápidamente aireado por la académica Association pour l’Étude du Surréalisme. Lo doy tanto por su brevedad como por su carácter a fin de cuentas más jocoso involuntario que imbécil manifiesto:

guinda

Isabelle Dalbe, Morin, Camacho, Peuchmaurd, Pillet

Jorge Camacho, frontispicio de
La loutre le trappeur, de G.-H. Morin

Interesante es el blog de Isabelle Dalbe, en el que destacamos una reseña reciente suya de La loutre le trappeur de Georges-Henri Morin y un “Homenaje permanente” a Pierre Peuchmaurd.

La loutre le trappeur apareció este verano en las Éditions La Doctrine de Ginebra, reúne poemas de 2005 a 2026, lleva una ilustración de Jorge Camacho y es distribuido por Infosurr.

http://isabelledalbe.blogspot.com.es/

http://isabelledalbe.blogspot.com.es/2012/04/pierre-peuchmaurd-immense-et.html

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Infosurr, como ya señalamos, distribuye también el tomo 1 de las Oeuvres complètes de Alain-Pierre Pillet, compuesto por  todas sus autoediciones, algunas con ilustraciones de Robert Lagarde, Sergio Dangelo, Heré Télémaque y Jean Terrossian. El frontispicio es de Max Schoendorff.

Josef Istler

Josef Istler, Pantano

Una exposición amplia de Josef Istler (1919-2000) tiene lugar hasta el 15 de enero en el Museum Kampa de Praga. Doy algunos enlaces informativos, y aprovecho para reproducir la semblanza que mi añorado amigo (y venerado maestro) Édouard Jaguer le dedicó en Peinture surréaliste et imaginative en Tchécoslovaquie, en 1983.

istler 1

istler 2

istler 3

Josef Istler, Acuario, 1951

Cronología general del surrealismo, año 2016

A la vez que hemos subido a la sección de Páginas, como documento autónomo pues, la cronología del surrealismo con que se cierra la edición segunda de Caleidoscopio surrealista, actualizamos los datos al año 2016, aun considerando que algunos más podrán surgir.

2016

R Peculiar Mormyrid (nn. 3 y 4).

L Fernando Palenzuela/Enrique Lechuga, Uno sin otro. Alex Januário, A noite absoluta. Sergio Lima, O rasgo absoluto. Claude-Lucien Cauët/Pierre-André Sauvageot, Paris Thèbes. Ana Orozco/Jean-Raphäel Prieto, La belle afaire. Guy Girard, Le poème de Tucheng. Mauro Placì, Dans la frontière errante. Régis Garaudy, Et mes mois l’un après l’autre décrochent. Alain Joubert, La clé est sur la porte. Guy Cabanel, Le rendez-vous métaphysique, D’ombre roulée y (con Susana Wald) Au féminin. Jacques Lacomblez, Bois flottés. Will Alexander, Spectral hyerogliphics. Richard Misiano-Genovese, Liquid dreams. Allan Graubard/Gregg Simpson, Sirenes. Steven Cline, Burrowing fruits. Amirah Gazel/Alfonso Peña, Paralelo/Centrífugo. Jesús García Rodríguez, Migración. Javier Gálvez/Silvia Guiard, Álgebra de la mirada. Julio Monteverde, Las hojas rojas. Miguel de Carvalho, Neste estabelecimento não há lugares sentados y North star. Paul Bogaers, Stereosophic conjunction. En las ediciones Analogon, publicaciones de Jan Kohout, Karel Sebek, Jan Gabriel, Andrew Lass y Katerina Pinosová, más la antología El principio de la imaginación. /// Surrealist key concepts (ed. Fijalkowsky/Richardson). Robert Lebel, Oeuvres complètes (tomo 1). Jacques B. Brunius, Dans l’ombre où les regards se nouent. Georges Sebbag, André Breton 1713-1966. Des siècles boules de neige.

E Figueira da Foz: “À luz dos castelos envidraçados”. Costa Rica: “Las llaves del deseo” (luego en Panamá y Colombia). Matera: Renzo Margonari. Praga: Jan Gabriel. Famalicão: Sergio Lima, “Fogo ténue incendeia o corpo”. Pergamino: Víctor Chab. Burdeos: Albert Marencin. Bruselas: Jacques Lacomblez; Lucques Trigaut. Sète: Jean-Pierre Paraggio, “Pics et ombres”. Amsterdam: Rik Lina. Santiago de Compostela: Janice Hathaway; Kathleen Fox. Atwater Village: Byron Baker. Japón: Virginia Tentindó.

J Este año hay abundantes juegos en los números de Peculiar Mormyrid sobre todo en la sección “Madrépora” del n. 4 y en su blog. Los juegos del Grupo Surrealista de París han originado algunas publicaciones: L’an 2016, Il croyait voir, Les fondements de la mécanique céleste.

M Inner Island Surrealist Group: “Hands off the word «surreal»”.

C Steven Cline, The oneiric flood.

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La gran confirmación de este año vino de los Estados Unidos, con Peculiar Mormyrid, que no solo continuó expresándose en la red a través de una espléndida página sino que produjo, y también en papel, dos excepcionales números de su revista homónima, el 3 incluyendo un homenaje a André Breton en el cincuentenario de su muerte y el 4 dedicado al surrealismo y el mar, con amplia participación internacional. El cincuentenario de Breton originó por fin la publicación libre de su correspondencia, a la vez que ofreció nuevos coletazos de la ineptitud y la maledicencia.

Dos exposiciones internacionales vuelven a reunir a muchos nombres del surrealismo, la de Figueira da Foz dedicada al collage, con un catálogo en que los participantes expresan su actitud hacia el surrealismo y hacia la práctica collagista.

Redondean este año las expresiones colectivas el n. 2 de Spectra (“En el umbral del bosque”) y el 4 de La Vértèbre et le Rossignol (“La prueba peligrosa”) y los tres anuales de Analogon.

Una sección de discos comienza a ser necesaria en esta cronología, teniendo que anotarse este año los de David Nadeau –Le labyrinthe de la mort symetrique, en SuRRism-Phonoethics– y Eric Bragg –Voyage to Ulthar. 

Ron Sakolsky: “Hands off the word «surreal»”

Este magnífico manifiesto de Ron Sakolsky acaba de ser difundido.

HANDS OFF THE WORD “SURREAL”!

The enemies of poetry have always been obsessed with making it a slave to their immediate ends. They see jet bombers without thinking of Icarus.

Benjamin Péret

On December 19, 2016, the gatekeepers of discourse at Miriam-Webster Dictionary named “surreal” as its Word of the Year. 

Far from taking this dubious distinction as a compliment, the living surrealist movement is appalled by Webster’s simplistic, distorted and one-dimensional characterization of the term “surreal” as being relegated to descriptions of disaster situations. As surrealists, we must speak for ourselves to provide a larger surrealist context for understanding the deeper questions of why such disasters happen in the first place and how to transform the present reality of which they are the inevitable byproduct.  

According to the Dictionary’s editor, Peter Sokolowski, “Miriam-Webster, which first began tracking [computer] search trends in 1996, found a spike for the word after the 9/11 attacks. We noticed the same thing after the Boston Marathon bombings and the shootings at the Pulse nightclub in Orlando. The single biggest spike in look-ups came the day after Donald Trump’s election. Surreal has become the sort of word that people seek in moments of great shock and tragedy.” To situate the term “surreal” exclusively among the disquieting deeds mentioned above is to do the English language a grave disservice. Surrealism remains the sworn adversary of all forms of authoritarian orthodoxy rather than merely acting as their expressive dimension. 

If “surreal’ is to be remembered as the “go-to” word for 2016, let it be recalled for all of its many wonders rather than being stereotyped as merely a descriptor for the malaise associated with terrorism and electoral politics and the terrorism of electoral politics. It is true that the word “surreal” brilliantly evokes that visceral sense of the uncanny associated with such strangely unsettling events, but it is capable of doing so much more. Sokolowski demonstrates his ignorance of surrealism by saying, “I believe there are words such as surreal or love that help us grapple with things difficult to understand”. If he had spent any time at all attempting to understand the subversive qualities of the “surreal” rather than concentrating his attention on mitigating the horrors of the real, he would not have juxtaposed surrealism and love. Love is not foreign to surrealism, but is one of its guiding inspirations along with Liberty and Poetry. 

Hands off the word “surreal”! Release it from the miserabilist Procrustean chopping block where Webster has editorially imprisoned it, and let its convulsive beauty illuminate not only the dystopian nightmare but the utopian dream of a world in which we can all live more poetic lives. And rest assured that what we surrealists call the Marvelous will be the playing field for our passional attractions not just for the year 2016 but for the entirety of the 21^st century.

                                                              Ron Sakolsky, Inner Island Surrealist Group