Misiano-Genovese ha escrito un prefacio a
una serie de imágenes fotográficas que realizó en los años 80. Edita La Belle Inutile, donde ya han aparecido otras publicaciones suyas, y distribuye lulu:
domingo, 9 de septiembre de 2018
viernes, 7 de septiembre de 2018
Infosurr, 134
Como de costumbre, Infosurr nos
aporta mucha información, sobre el surrealismo y sus alrededores, parte de la
cual ha sido ya tratada aquí, pero que recibe por lo general un mejor
tratamiento en plumas más finas que la mía. Ejemplos: las notas de Guy Girard
sobre La nuit succombe de Hervé Delabarre y sobre La loutre, le
trappeur de Georges-Henri Morin, las de Laurens Vancrevel sobre Les
sites du serpent de Guy Cabanel y sobre el n. 5 de Peculiar Mormyrid,
la de Richard Walter sobre los textos de Brunius o la de Gérard Durozoi sobre Poèmes
et aporismes de Giovanna.
Por otra parte hay libros y eventos de los
que se da una información más rica que aquella de la que yo dispongo, como
ocurre con Um novo continente de Floriano Martins enfocado por Laurens
Vancrevel, y sobre todo con la exposición “The surrealist murmuration”,
comentada por Michel Remy, de la que, como no hubo catálogo ni especial
aireamiento, yo desconocía por completo que fue presentada –vibrantemente– por
Patrick Lepetit y que estuvo dividida en once dominios, consagrados a Arcane
17, a Fuseli, a Cornucopia, a la Pasión, a lo Invisible Visible, a la
Revuelta, a Alicia a través del espejo, a los Pasos Perdidos y las Sombras
Vertiginosas, a los Fantasmas, a las Islas Flotantes y a Malcolm de Chazal (de
quien John Welson, el organizador de la exposición junto a John Richardson, ha
descubierto numerosas obras originales).
Es Michel Remy precisamente quien aporta una
noticia por mí ignorada: la celebración en Carmarthen de una exposición
conjunta de John Welson y Peter Spriggs, el pasado otoño.
Apuntemos por último las semblanzas de tres
figuras desaparecidas el pasado año: Marie Wilson, Guy Prévan y Gilles Brenta.
Corresponde este número a los meses de
noviembre y diciembre de 2017, por lo que Infosurr ha logrado ya, en
formidable maraton, ponerse casi al día.
jueves, 6 de septiembre de 2018
Huesos
Se cuenta que el divino Marqués tenía en La Coste un cuarto adornado con
huesos humanos, y que fue allí donde recibió a la Du Plan, una bailarina de
Marsella. Pretexto nimio para remitir aquí a un viejo texto mío sobre las
capillas de huesos en Portugal que acabo de recuperar, y que fue escrito para
acompañar una serie de fotografías.
Mucho antes de estas fotos, ya había visitado yo (el mismo día que bajé a
las cloacas) las impresionantes catacumbas dieciochescas de París, donde se
acumulan muy ordenadamente los restos anónimos de cinco o seis millones de
individuos. Este osario siempre ha sido visitable, excepto durante un período
del siglo XIX en que se cerró el acceso al público debido al exceso de chistes
y bromas que allí se prodigaban, y por cierto que uno de los muchos proyectos del Capitán Cap era el de transformar las catacumbas en “una inmensa nevera de temperatura septentrional y con iluminación polar”, para llenarla de animales del frío, creando rocas, cavernas, manantiales, lagos e incluso “auroras boreales, soles de la medianoche y otros fenómenos meteorológicos tan fértiles en aquellos parajes”. El día 2 de abril de 1897 se dio en la Rotonda
de las Tibias un concierto de música fúnebre, ante una centena de espectadores,
y existe la leyenda de que un ser fantástico, dotado de una prodigiosa
agilidad, vaga solo, sin luz, por aquel inmenso laberinto subterráneo. Recuerdo
por último que una de las maravillosas historias de Adèle Blanc Sec transcurre
en estas catacumbas.
De las fotos que hice en París, pongo aquí la que supongo sea de la Rotonda
de las Tibias, no aportando nada ninguna de las otras a las imágenes portuguesas,
como no sea la del pórtico de entrada con el verso de Delille “Arrête! C’est
ici l’empire de la mort”, entre columnas de rombos blancos sobre pintura negra.
capillas de huesos
*
Rik Lina me aporta esta foto suya del osario de Évora, que me hubiera gustado mucho sacar, al presentar también el tan portugués motivo de los azulejos:
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| Rik Lina, iglesia de San Francisco, Évora |
domingo, 2 de septiembre de 2018
Fourier y el surrealismo
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| Jean Benoît, zarcillos y collar fourieristas, 1976 |
En su momento anuncié la aparición de un
número de los Cahiers Charles Fourier dedicado a Fourier y el
surrealismo, pero como ese número –el 27– iba a tener continuación, estaba yo
aguardando por la publicación del siguiente para reseñarlos conjuntamente. El
28 ya ha visto la luz, pero no es aquel en que se ha producido esa continuación,
por lo cual procedo a hacer la recensión del primero de ambos.
Debe señalarse que esta temática de Fourier
y el surrealismo ha sido abordada ya en números anteriores de los Cahiers,
y con notable fortuna. Hay, en efecto, un trabajo de Laurence Bouchet en el n.
5, otro de Gerard Roche en el 14 y un tercero de Guy Girard en el 17. Durante
años yo estuve suscrito a estos cuadernos, y ya no sé por qué razón dejé de
estarlo, aunque sí sé que esa razón nada tenía que ver con la calidad y el
interés de sus números. Atesoro los primeros catorce, o no fueran estos los
únicos “cahiers” que verdaderamente me interesan, junto a los de Benjamin
Péret. Y es que me resulta imposible imaginar un surrealismo que no tenga como
una de sus figuras pivotales a Charles Fourier –otros pocos “insustituibles”,
aparte por supuesto André Breton, son para mí Rimbaud, Lautréamont y el triunvirato
Cravan/Vaché/Rigaut.
(Un trabajo más reciente que debe sumarse a
los tres citados es el de Joël Garaudy “En el espejo de las analogías. El
surrealismo y Charles Fourier”, publicado en la revista Critique, n.
812-813, año 2015.)
Este primer cuaderno de los dedicados a
Fourier “en el orbe del surrealismo” es magnífico. Se centra en la figura
admirable de Simone Debout y lo coordinan y presentan Florent Perrier y Gerard
Roche.
La primera parte se dedica a la
correspondencia entre Simone Debout y André Breton, quienes son sin duda los
nombres más importantes en la plena “recuperación” de Fourier. Estas cartas
transparentan una mutua admiración y si siempre he sido reacio a que se
publique cualquier epistolario, ya que las cartas son de una persona a otra y
por tanto no han sido dirigidas, salvo tan abundantes como deshonrosas
excepciones, a un público, en este caso no hay chismes ni vanidades, sino que
se centran en el fervor de uno y otro interlocutor hacia la figura y la obra de
Fourier. Simone Debout, perfecta conocedora del “socialismo romántico”, es
siempre muy lúcida, no ahorrando críticas a la “eficacia” predicada por los marxistas
ni siendo complaciente con patinazos como alguno que otro de la pareja
Mascolo/Schuster. Breton deja apuntes interesantes sobre las dos exposiciones
surrealistas internacionales de la época, o sea, E.R.O.S y L’Écart Absolu. Como
ha señalado Gérard Durozoi en su fina reseña de Infosurr (n. 128), “sea
cual sea el pretexto de la correspondencia, las dos escrituras son de un igual
y permanente nivel que muestra franqueza constante, respeto recíproco y una
atención excepcional a lo que cada uno dice, muy cómplice a pesar del
alejamiento geográfico, ya que Simone Debout vivía entonces en Grenoble”. Las
cartas van además precedidas de un bello recuerdo de Breton por Simone Debout.
Un segundo apartado incluye los textos de
Simone Debout en el n. 3 de Bief, en el 5 de Le Surréalisme, même
y en el catálogo de E.R.O.S, más los de Fourier en ambas exposiciones. Sobra
decir que el Fourier en gloria es el del Nuevo mundo amoroso.
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| Jacques Hérold/Michel Butor, Votez Charles Fourier, 1968 |
La sección siguiente se hace eco del número
de Plural dedicado a Fourier en agosto de 1972, donde se incluían la Oda
de Breton y textos de Octavio Paz y Simone Debout junto a material menos
interesante. La presentación y el ensayo de Paz son ya clásicos, oponiendo muy
bien Fourier a Sade, a Freud y a la tradición marxista. Michel Butor reconoce,
como Queneau, la deuda decisiva con Breton a propósito de Fourier, ya que
gracias a la Oda se lo ha podido “apreciar en su totalidad”. Y se
transcribe íntegramente su poema que acaba “Votez Charles Fourier”, pegado
sobre algunos muros parisinos en 1968 y que ilustra esta nota, con el dibujo de
Jacques Hérold (al año siguiente fue publicado en forma de libro-rollo de seda,
con siete aguafuertes en negro de Hérold).
Sigue el lúcido artículo de Annie Le Brun, aún
no recogido en libro, “Un soñador sublime”, publicado en 1999, o sea cuando aún
solo se habían sufrido “veinte años de cretinización neofeminista”, que por
tanto ya van por cuarenta. Por último, hay un rico “cuaderno de ilustraciones”.
El segundo volumen de este conjunto
ineludible estará organizado en torno a los archivos de André Breton, y
suponemos será el número 29 de los Cahiers.
*
Dado que puede leerse como un homenaje a
Fourier, y considerada su brevedad, aporto aquí el pdf de mi relato Lorelei
del Sur, publicado en 1982:
miércoles, 29 de agosto de 2018
Miscelánea de agosto
La "rentrée" surrealista no puede anunciarse de mejor modo:
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Ha aparecido un nuevo volumen en que se reúnen nombres del surrealismo, en concreto David Nadeau, Enrique de Santiago, Paul McRandle, Casi Cline, Steven Cline, Ody Saban, J. Karl Bogartte, Verónica Cabanillas Samaniego, Stuart Inman, Max Cafard, Brandon Freels, Dale Houstman y Philip Kane. Esta obra, de nombre Surrealists and outsiders la edita R. W. Spryszak en Thrice Publishing y lleva un prólogo suyo titulado “Surrealism isn’t dead” (algo que quizás ya sobre el insistir en señalarlo). En el enlace de Amazon se puede leer este escrito y consultar el índice:
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Edición inglesa del número artaudiano de La
Vertèbre et le rossignol:
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Soapbox vuelve a deslumbrarnos con tres
nuevas entregas que nos sacan de la modorra estival:
La carta de recepción lleva este bello ruego:
“Immigrati, per favore, non lasciatecci soli
con gli italiani !
Migrants, s’il vous plaît, ne nous laissez
pas seuls avec les français !
移民 -请- 请不要让我们 是唯一的 与 法国”
A las cuales, por lo que se refiere a mis
circunstancias, añado:
“¡Inmigrantes, por favor, no nos dejen solos
con los españoles!
¡Inmigrantes, por favor, no nos dejen solos
con los canarios!”
 |
| Alice Massénat, dibujo, 2017 |
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Soapbox noticia la aparición de una
nueva entrega de Sevendoc, sobre Picabia. Como la película ha sido realizada
por Rémy Ricordeau, que hizo un buen trabajo con Péret, ya la reseñaremos en
Surrint, junto a la de Silbermann, que goza de buenas referencias.
La entrega de Picabia, con todo, aún no ha
aparecido en catálogo:
*
También apuntamos, a partir de Soapbox,
estas nuevas publicaciones de Jacques Abeille:
*
Nuevo número de Infosurr, que ya
reseñaremos aquí, como lo haremos con la relevante antología de Jean Pierre
Lassalle anunciada en este mismo enlace:
*
El 1 de septiembre se inaugura una
exposición sobre el surrealismo en Suiza. Aunque como es sabido nunca hubo un grupo
surrealista en Suiza, sí que hay muchos nombres suizos en el surrealismo. Los
comisarios de esta exposición, en entrevista aparecida en el n. 5 de Surréalismus,
aparte hablar de “la tendencia dogmática conocida en París”, consideran que en
Suiza el surrealismo “fue casi exclusivamente un asunto de artes plásticas”, lo
que es ignorar la revista Le La y la figura de Alain-Pierre Pillet. Pero
es mucho pedir que se prolongue la mirada más allá de lo que se ha dictado
considerar “histórico”
*
El número
XXXVII de Mélusine interesa sobre todo
por el dossier sobre el surrealismo en el Japón, donde habrá de todo como en
botica. Damos el enlace de su índice y de la presentación de ese dossier:
*
Murió el 2 de
agosto Claude Courtot, una de las figuras de L’Archibras. Para nosotros, aunque en las últimas décadas, apegado
siempre a Jean Schuster, se dedicara a reivindicar la defunción del surrealismo
“histórico” en 1969, fue ante todo el autor de Carrefour des errances, obra insolente y deliciosa, y de un muy
importante libro sobre Benjamin Péret.
*
Importante registro de Marcel Duchamp en
1960:
*
Y sugestivo catálogo de la exposición de
artistas checos en la Bretaña, incluyendo a Toyen y Krizek:
sábado, 25 de agosto de 2018
Poemas de Rodrigo Verdugo / Collages de Singwan Chong Li
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| Portadas de Singwan Chong Li para Ventanas quebradas de Rodrigo Verdugo (2014) |
Damos el enlace muy reciente de tres poemas
de Rodrigo Verdugo, que acompañan sendos collages de Singwan Chong Li, y
también otro enlace suyo que hemos podido localizar:
*
Es el momento apropiado para remitir al blog
de collages de esta personalísima artista:
jueves, 23 de agosto de 2018
Grupo Hunebed, 1970
 |
| Uno de los trabajos de Jan Holleman y Rik Lina |
Aportamos este curioso documento que da
cuenta de una exposición no rigurosamente surrealista, pero que sí forma parte
del hervidero cultural de carácter radical que se hizo sentir felizmente
durante el período de los años 60 y primeros años 70.
Hunebed era el nombre de una galería de arte
etnográfico y surrealista que tenía en Amsterdam Elizé Bleys y cuyo nombre
significaba “dolmen”. Así surgió la idea de reunir a una serie de artistas en
Culemborg, durante el mes de agosto de 1970, celebrándose la exposición en el
ayuntamiento de esa localidad, con la intervención de la banda de rock
psicodélico neerlandesa Ahora Mazda.
Los trabajos conjuntos de Jan Holleman y Rik
Lina anticipan el automatismo de Capa y de la sección surrealista del Cabo
Mondego, y ofrecen el interés de ser hechos aprovechando la madera que aparecía
flotando en el río.
De nuevo Rik Lina ha preparado un pdf rico
en imágenes que enriquecen el documento. Elizé Bleys aparece en un par de
fotografías, con un delicioso aire hippy.
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